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  Las notas musicales conocidas DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI o su traducción al inglés C, D, E, F, G, A, B respectivamente corresponden a las teclas blancas de un piano.
  Por otro lado tenemos las teclas negras que se llaman Sostenidos o bemoles, que significa un semitono más o menos que la nota que le da el nombre, por ejemplo DO SOSTENIDO (DO#) se corresponde con RE BEMOL (RE b), en una octava completa hay doce notas:

DO, DO #, RE, RE #, MI, FA, FA #, SOL, SOL #, LA, LA# SI

Entre MI y FA y entre SI y DO no existen notas intermedias, con lo que tampoco existen ni FA b ni DO b. Veamos un esquema de lo anterior:

  A continuación la siguiente nota vuelve a ser DO, como se puede ver en un esquema de un teclado completo:

  Se presenta también una tabla con la correspondencia entre el número de nota MIDI y su frecuencia fundamental, según el estándar:

  Se puede apreciar observando la tabla el la escala logarítmica que representa el teclado de un piano Ya que cada doce teclas corresponde a una escala o, lo que es lo mismo, a doblar la frecuencia.

  Las notas anteriormente descritas se escriben mediante una notación especial llamada pentagrama. El pentagrama utiliza cinco líneas para indicar la altura (tono o frecuencia fundamental de una nota) de la siguiente forma:

  Como se ve se pueden añadir líneas adicionales tanto por debajo (ejemplo de la figura) como por encima para poder escribir notas que no son accesibles desde el pentagrama principal. También se puede observar que además existen otros símbolos que no son notas, tales como unas líneas verticales, el 4/4 al principio de la partitura y el símbolo inicial llamada "clave de sol", estos símbolos se explicarán más adelante.

  De esta forma y con algunos símbolos adicionales se puede escribir perfectamente música para que cualquier otra persona la pueda tocar sin ninguna ambigüedad.

  Se define el Tempo como la cantidad de negras que hay en un minuto, de esta forma queda completamente definida la melodía escrita, hay que resaltar, no obstante, que es muy importante el hecho de que se defina por un lado el tempo y por otro la duración relativa de las notas respecto a éste, ya que si se desea cambiar la velocidad de ejecución de la partitura simplemente basta con cambiar el tempo, mientras que si las duraciones fuesen absolutas (en segundos, por ejemplo) habría que reconstruir la partitura completamente para acelerar o ralentizar la ejecución de la partitura en cuestión.

 Si se escribiesen continuamente notas y más notas sin parar, es posible que en el momento de la interpretación el ejecutante pudiese llegar a perder el ritmo, para evitar esto se introducen los llamados compases.
El compás es lo que va marcando, por ejemplo, el director de orquesta con los movimientos de sus brazos, o el metrónomo con su movimiento oscilatorio. Es decir, el compás lo determinan los dos, tres o cuatro movimientos simétricos de la mano.
En un pentagrama los compases son las líneas verticales que están espaciadas, como se vio en la figura que explicaba el pentagrama.
El tipo de compás se especifica al principio de la partitura mediante dos números, A y B, de forma que el compás se llama “A por B”, siendo A el número de encima y B el de debajo: El primer número quiere decir el número de negras que caben, en el mismo ejemplo referido anteriormente se ve que caben 4 negras en cada compás, y el segundo número es algo más difícil de entender para los no iniciados en música , y lo más común es utilizar el 4. Los ritmos más comunes son 2/4, 3/4 y 4/4.